南韓影視工業的發達，除了暢銷亞洲乃至世界各地的韓劇之外，韓國電影屢次推陳出新，甚至斬獲奧斯卡最佳影片的殊榮。旅遊韓國之時，必看推薦劇場有結合韓國傳統藝術與現代創意的五大必看表演秀：韓國第一NANTA亂打秀、女士不可錯過MR.SHOW猛男秀、邊熱舞邊作畫的HERO塗鴉秀，及武術喜劇JUMP秀和世界上最好吃的秀--拌飯秀！除此之外韓國音樂劇也相當發達，六十年代為對抗北韓的政治宣傳歌舞團而起後發展壯大。網路資料顯示韓國是亞洲音樂劇市場最大的國家（日本除外，日本最知名的劇團四季曾表演多個音樂劇，日文版貓，鐘樓怪人，獅子王，歌劇魅影等），除歐美授權音樂劇蓬勃發展，亦有原創音樂劇日益茁壯。很多知名演員同時亦有參與表演歌舞劇，如曹承佑拿下電視劇、電影、音樂劇的三項最佳男演員獎，本電影就是音樂劇之劇院版。
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誤打誤撞欣賞本片，附近新開電影院，前三天招待一百元觀影。韓國電影在本地市場不小，但畢竟是韓國音樂劇，宣傳不多，影星比較不具知名度。加上沉重的歷史，陳述大量反日歷史觀。同一時間其他影廳可供選擇的大成本知名電影不少，觀影人少接近包場演出的本片，卻帶來不同的觀影經驗。雖然缺點不少，但歌唱與演出更彌補上述缺點成就歷史。
故事聚焦於南韓烈士安重根刺殺伊藤博文的沈重歷史。序幕之斷指結義慷慨激昂，末尾義士慷慨就義的歌聲與畫面十分動人。初次聆聽，類似悲慘世界的風格與曲調。可能是作曲者熟習該種形式的曲調與旋律。可惜沒有比較記憶深刻的曲目，不知道是否是文化隔閡或是網路資料顯示，過於類似的悲壯與悲傷情懷曲風多個連續吟唱，劇中雖稍有陳述兒女情懷，家庭歡樂與母子之間的情感交流，或是饅頭歌的歡樂氣氛舒緩緊張，可惜整體劇情上上主線革命太過凸顯，容易稍嫌疲憊而缺乏亮點。法庭戲只有單面演繹安義士列舉15條擊斃伊藤博文的原因，沒有衝突對抗，稍嫌片面，也缺乏戲劇效果。沒有舞蹈場面，肢體表演也少，對於歌舞劇來說，更是減少吸引力。
相對於音樂來說本片的歌詞與演唱及劇情，感動人心且具有革命反思性，不管是法庭上振振有詞的指陳日本的罪行，知名歌曲 〈誰是罪人〉HERO ; musical_Who is guilty(油管可以找到)或是就義的價值一曲，配上演員猙獰的面容，從容就義，帶著笑容與理想微笑以對。十分有戲。相對來說本片的內心獨白多，情緒充沛，愛國憂民。日相伊藤博文直陳併吞韓國，吃下中國，統一亞洲的雄心壯士。如正常人口語說出則很歷史或剛硬。以音樂劇演繹，可以接收相關情緒 。
相對於音樂劇，電影可以展現更廣闊的大地與大眾的反應與群眾的意志。多處演出十分盛大與場面激揚壯烈，如抗日作戰的英勇，日本部隊行軍列隊的自大與雄心，火車奔馳大地的速度感與，城市人民的獨立意志流行，審判不公的群眾之聲等。巨大的場面不止於此，開始的戰爭場面，海參崴的穿插於城市間的如同動作片的追逐場景與屋頂跳躍戲台，類似其他諜報動作戲，演員不斷於城市的屋頂與地上變換位置，交叉於流暢的場面。關於革命情感與母子親情間的描述多次更換，只有大義沒有私情，比黃花崗還黃花崗。優點可能也是缺點，讓人揪心的母子對話。「你是為國家做正確之事後被判刑，所以不要卑賤救生，應當遵從大義而死，這才是對母親的孝道。」太過單面陳述。
對於我不是恐怖分子，我是朝鮮獨立軍的首領的說法。這不是暗殺，是戰爭中的擊斃。刷新恐怖分子的定義，美國向來指陳伊斯蘭人民的抗暴行動，運用影像及傳播優勢地位，任意給封號，惡意冠名。他日的韓國，未來的各國反抗人民團隊?
電影盡量還原史料，如截斷無名指，結成「斷指同盟」，並在太極旗上以血寫下「大韓獨立」四個大字，誓言要暗殺伊藤博文，以喚醒韓國人民獨立自主意識與民族精神！虛構情報員雪熙接近伊藤博文搜集情報，傳達伊藤博文抵達哈爾濱的情報。重現當年對抵達哈爾濱站的伊藤博文扣下扳機的方位與動作。甚至演員化妝都神似本人，在過世後百年演出此音樂劇，電影尾端字幕說明殉國後的安重根遺體被日本政府埋葬在不為人知處，迄今仍下落不明。
特點有以下幾點:大導演尹齊均，特別電影製作團隊史詩片！集結韓國音樂劇界代表人物鄭成華演出安重根、金高銀掛名並開金嗓。多位知名演員如國民奶奶羅京子（網譯：羅文姬）、其他有趙在允、裴正楠（網譯：裴正南）、李玹雨及朴昣奏（網譯：朴真珠）多位實力派演員，以自然真摯演技，帶來最磅礴、可歌可泣的史詩！
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